很多人第一次接触吉日迪威的作品原声，是在短视频平台刷到一段没有伴奏的干声，画面里只有风声和远处模糊的狗叫，人声一出来却像贴着耳朵在唱，那段音频后来被超过八万人拿去当背景音，评论区最常见的一句话是“这声音怎么像从旧磁带里走出来的”，其实那期视频的录制设备只是一部二手手机和一副三十块钱的领夹麦，吉日迪威在简介里写了具体型号,还附了当天的湿度数据。
我按他给的参数试过一次，把手机架在阳台晾衣架旁边，录了一段清唱，回放时发现人声确实更靠前，但齿音重得刺耳，后来翻他早期动态才知道，他每次录完都会用免费软件做三步处理：先切掉两百赫兹以下的低频轰隆，再在四千赫兹附近减两分贝，最后加一层很短的混响，这些操作在手机端就能完成,不需要声卡。
吉日迪威有一首播放量最高的原声，开头三秒是自行车链条咔嗒响，第七秒才进人声，他在直播里解释过，那段链条声是特意保留的，因为“纯干声太像试音，加一点生活噪音反而让人放松”，他通常会录两轨，一轨纯人声，一轨专门收环境，后期把环境轨音量压到负十八分贝左右,刚好能听见但不抢戏。
如果你也想翻唱他的作品，可以试试这个办法：找一件有规律低噪的家电，比如冰箱压缩机或者旧风扇，放在离麦克风一米五远的地方，录完之后把环境音单独导出，在副歌进来之前慢慢推高两分贝，人声一响立刻拉回去，这个手法在吉日迪威的《夜班车》原声里用得最明显，两分四十秒处能听到远处有火车经过,但人声始终没被盖住。
听吉日迪威的作品原声，会发现他很少把尾音收干净，我不再等你”的“你”字，他往往只唱到一半就断掉，留下半口气，这种处理在专业录音里会被要求重录，但他坚持保留，有次采访他说，小时候听奶奶哼歌，奶奶换气声比歌词还清楚，那种真实感比音准更重要，后来他干脆在录音时把防喷罩拿远五厘米,让气流声自然收进去。
模仿这个特点有个练习方法：选一段四句的歌词，每句最后一个字只发一半音，然后立刻张嘴吸气，让吸气声和下一个字连起来，录下来回放，如果吸气声听起来像被掐住脖子，就把麦克风角度往下调十五度，吉日迪威在《巷口》那首原声里，第二段主歌的换气声几乎和鼓点同步,你仔细听能数出他每句用了多少气。
吉日迪威公开过自己的录音流程，总共四步，每一步都有具体参数，第一步是录前静音三十秒，用来采集环境底噪，后期做降噪采样，第二步是分段录，每段不超过九十秒，避免手机过热导致音质波动，第三步是回放时只戴一边耳机，另一边耳朵听房间里的真实声音，防止混响判断失误，第四步是导出前把整体音量压到负六分贝,留出动态余量。
他用的那款免费录音软件有自动增益功能，但他建议关掉，手动把输入音量调到负十二分贝峰值，这样录出来的原声虽然听起来偏小，但后期提上来不会爆音，我照这个流程录了三次，第三次终于得到一段能用的干声，在手机扬声器上播放时，人声和环境的比例接近他作品原声的质感，如果你也想尝试，记住一个数字：录的时候让最大音量只占满电平表的百分之七十。
吉日迪威的作品原声之所以耐听，不是因为设备多好，而是他把每个环节的误差都控制在了可接受范围内，下次你刷到他的原声，可以试着关掉画面只听声音，注意他什么时候换气、哪里留了环境音、尾音断在哪个字上，然后打开手机录音机，用同样的方式录一段自己的声音，对比着听三遍，第一遍听音量，第二遍听咬字，第三遍听环境，你会发现，那些看似随意的细节,其实都有可以复制的操作步骤。